美術(shù)核心職稱論文海派花鳥(niǎo)畫(huà)中案頭題材新運(yùn)用發(fā)展方向

　　明清到民國(guó)時(shí)期海派繪畫(huà)案頭題材相較于五代宋元時(shí)期有了極大的變化。無(wú)論在表現(xiàn)的技法上,還是在畫(huà)面主次關(guān)系上都和唐宋元有著巨大的不同,表現(xiàn)內(nèi)容也更加豐富,表現(xiàn)技法上的不斷創(chuàng)新、畫(huà)面中地位的不斷攀升。本文是一篇美術(shù)論文，講述了海派花鳥(niǎo)的藝術(shù)運(yùn)用特點(diǎn)。

　　摘要：“案頭”在現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典中的解釋是:幾案上或書(shū)桌上。例:案頭日歷、案頭放著一些參考書(shū)。嚴(yán)格的說(shuō),案頭題材是指以幾案或者書(shū)桌上的物件為主要表現(xiàn)對(duì)象的繪畫(huà)作品。根據(jù)案頭的解釋,我梳理歷代中國(guó)繪畫(huà)后發(fā)現(xiàn),案頭題材的作品雖然出現(xiàn)較晚,要到清末,但是有關(guān)案頭內(nèi)容的表現(xiàn)則在歷代中國(guó)畫(huà)中屢見(jiàn)不鮮,它最早大量出現(xiàn)在有關(guān)表現(xiàn)文人雅集內(nèi)容的北宋人物畫(huà)中。后來(lái)又大量出現(xiàn)在花鳥(niǎo)畫(huà)中,而在當(dāng)今畫(huà)壇上則有一批畫(huà)家是專門從事案頭題材的創(chuàng)作,這可被認(rèn)為是案頭題材的真正獨(dú)立。

　　關(guān)鍵詞：海派花鳥(niǎo),美術(shù)教學(xué),美術(shù)藝術(shù)論文

　　案頭題材的發(fā)展衍化自從一開(kāi)始便依附于人物畫(huà),其后隨著人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)的不斷發(fā)展和變化,催生了案頭題材的衍化,案頭題材的衍化也反應(yīng)了人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)的變化。

　　一、表現(xiàn)內(nèi)容上的繼承與發(fā)展

　　自明清起,案頭題材就開(kāi)始大量出現(xiàn)在花鳥(niǎo)畫(huà)中;無(wú)論是人物畫(huà)還是花鳥(niǎo)畫(huà),此時(shí)表現(xiàn)的案頭內(nèi)容較之前有了巨大的發(fā)展。

　　在明清至民國(guó)時(shí)期的人物畫(huà)中案頭內(nèi)容一如既往的大量出現(xiàn),它不僅豐富了人物畫(huà)的表現(xiàn)力,也讓我們一窺繪畫(huà)變化發(fā)展背后的社會(huì)和歷史變更。在明清時(shí)期的繪畫(huà)中,按照案頭內(nèi)容大致可以概括為三類:(1)以蔬果題材為主,比如剛剛從集市買來(lái)的河鮮、水果,田地里剛剛采來(lái)的時(shí)令蔬菜,這些表現(xiàn)市民日常飲食和不同地域風(fēng)貌的食材成為畫(huà)家們樂(lè)于表現(xiàn)的題材。(2)以盆景為主,比如人物畫(huà)中為了營(yíng)造空間的室內(nèi)盆景、花鳥(niǎo)畫(huà)則以各種花卉盆景為主題。(3)表現(xiàn)民眾的實(shí)用生活器物,比如茶壺、燭臺(tái)、油燈等。表現(xiàn)貴族和士大夫宴飲內(nèi)容的場(chǎng)景在明代的雅集圖中還時(shí)有出現(xiàn),但自明末后幾乎就消失了。代之于表現(xiàn)市民階層的各種實(shí)用的生活器物。這些題材在齊白石、吳昌碩的畫(huà)中都有出現(xiàn)。

　　比較唐宋元人物畫(huà)中的案頭內(nèi)容,20世紀(jì)海上畫(huà)派繪畫(huà)中案頭內(nèi)容顯然有了明顯的不同,這主要與其畫(huà)家的身份不同有關(guān),表現(xiàn)唐宋元案頭內(nèi)容的畫(huà)家大都是宮廷畫(huà)工,他們?yōu)榛始曳��?wù),表現(xiàn)皇家及貴族上層階級(jí)的生活和趣味,因而,選擇的案頭內(nèi)容均與貴族上層階級(jí)有關(guān)。而明清之后,隨著市民文化的發(fā)展,畫(huà)家的社會(huì)地位遠(yuǎn)不能與宮廷畫(huà)家相比,他們更多地生活于民間,故表現(xiàn)內(nèi)容也多與市民生活狀態(tài)有關(guān)。其背后的社會(huì)原因是清末隨著清政府統(tǒng)治的沒(méi)落,中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)急于擺脫傳統(tǒng)文人畫(huà)蕭逸疏遠(yuǎn)的意境,而迎接新興城市的審美意趣,時(shí)代呼喚繪畫(huà)出現(xiàn)新局面,海派的出現(xiàn)正是順應(yīng)了這種要求,表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的時(shí)代特性。同時(shí)作為經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的現(xiàn)代城市結(jié)構(gòu)的改變,畫(huà)家成為一種謀生職業(yè),按勞取酬,為海派畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作提供的物質(zhì)保障,也同時(shí)由于西方物質(zhì)文明及藝術(shù)主張、新興城市市民審美時(shí)尚的影響,海派花鳥(niǎo)畫(huà)呈現(xiàn)了清新妍麗、雅俗共賞的新風(fēng)貌。

　　美術(shù)藝術(shù)論文：《美術(shù)觀察》發(fā)表美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)史研究方面的成果,介紹當(dāng)代藝術(shù)家及作品。讀者對(duì)象為美術(shù)家、美術(shù)院校師生、美術(shù)研究工作者及業(yè)余愛(ài)好看�！睹佬g(shù)觀察》被北大1992版核心期刊、北大1996版核心期刊、北大2000版核心期刊、北大2004版核心期刊、北大2008版核心期刊收錄。

　　二、畫(huà)面地位

　　此時(shí)案頭內(nèi)容在畫(huà)面中的分量和地位越來(lái)越重了,從趙之謙、吳昌碩等畫(huà)家的作品中就可以看見(jiàn)。繪畫(huà)題材豐富了,在畫(huà)面中的地位改變了,我們可以看到案頭內(nèi)容不同于唐宋時(shí)期在畫(huà)面中的次要地位,此時(shí)已經(jīng)成為一部分畫(huà)家繪畫(huà)作品中的主體了。

　　除了極少一部分用來(lái)表現(xiàn)文人雅集題材的作品中案頭內(nèi)容還是繼承之前的作用外,我們會(huì)欣喜地發(fā)現(xiàn)一部分人物畫(huà)對(duì)營(yíng)造畫(huà)面空間和氣氛特別的重視,這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是人物畫(huà)不斷發(fā)展的結(jié)果,也和西洋畫(huà)的傳入中國(guó)有關(guān)。在這些人物畫(huà)中我們可以明顯看見(jiàn)案頭題材開(kāi)始被越來(lái)越多的重視,畫(huà)家們也越來(lái)越自覺(jué)的認(rèn)識(shí)到畫(huà)面的空間、畫(huà)面中人物的氣氛、畫(huà)面本身的豐富,越來(lái)越多的需要案頭題材的作用。

　　花鳥(niǎo)畫(huà)特別是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在明清兩朝有了長(zhǎng)足的發(fā)展,出現(xiàn)了徐渭、陳淳、八大、趙之謙等等一大批影響力很大的畫(huà)家。案頭內(nèi)容在花鳥(niǎo)畫(huà)中的大量出現(xiàn)主要在清代中葉至民國(guó)時(shí)期。花鳥(niǎo)畫(huà)的長(zhǎng)足發(fā)展也使以表現(xiàn)案頭內(nèi)容的花鳥(niǎo)畫(huà)占據(jù)一定地位。此時(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)中的案頭內(nèi)容和人物畫(huà)中的案頭內(nèi)容有著極大的變化,人物畫(huà)中的案頭內(nèi)容無(wú)論如何也不過(guò)是人物畫(huà)中的第二主體,而此時(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)中的案頭內(nèi)容, 已儼然成為了第一主體。

　　三、表現(xiàn)手法

　　海派花鳥(niǎo)畫(huà)中的案頭題材在表現(xiàn)技法上比之前要豐富許多,無(wú)論從它隸屬的題材還是它所具體運(yùn)用的技法我們都可以明顯的看到。在題材上,中國(guó)畫(huà)技法的豐富讓題材的范圍不斷的擴(kuò)大,題材范圍的擴(kuò)大讓更多的案頭題材進(jìn)入畫(huà)面有了可能。在具體技法上,案頭題材在工筆、沒(méi)骨、寫(xiě)意上都有很大的發(fā)展,尤其是在寫(xiě)意花鳥(niǎo)上的成就最大。這主要是受新興城市市民階層審美要求,繪畫(huà)題材更接近于人們的現(xiàn)實(shí)生活,傳達(dá)祈祥祝福寓意;構(gòu)圖上,將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印融入繪畫(huà),布局更加簡(jiǎn)化、險(xiǎn)峻,突顯現(xiàn)代構(gòu)圖意識(shí)。代表人物趙之謙、蒲華、任伯年、吳昌碩。

　　四、藝術(shù)價(jià)值

　　20世紀(jì)繪畫(huà)格局的變化與城市的發(fā)展,和市民階層的不斷壯大息息相關(guān)。商業(yè)的繁榮,商人和市民階層經(jīng)濟(jì)實(shí)力的提高使他們迫切需要改變自己的社會(huì)地位,繪畫(huà)的商業(yè)色彩因此更加濃烈,表面上看是一些不起眼的小物件進(jìn)入畫(huà)面,實(shí)際上在這表象的背后是市民階層的興起,商業(yè)的繁榮,消費(fèi)的擴(kuò)大而導(dǎo)致的藝術(shù)欣賞主體的改變和藝術(shù)審美的豐富,也表現(xiàn)了此時(shí)期百姓世俗生活的活潑。因而,此時(shí)的畫(huà)更具世俗化傾向。

　　最能表現(xiàn)這個(gè)時(shí)期案頭內(nèi)容的特點(diǎn),是案頭內(nèi)容越來(lái)越多地在花鳥(niǎo)畫(huà)中以主體物的身份出現(xiàn),這個(gè)時(shí)期是案頭內(nèi)容的表現(xiàn)不斷向前發(fā)展的關(guān)鍵階段。此時(shí)表現(xiàn)的案頭內(nèi)容幾乎可以獨(dú)立成科,成為“案頭畫(huà)”了。但是這種越來(lái)越多的“案頭畫(huà)”并非是被畫(huà)家自覺(jué)的創(chuàng)作出來(lái)的,僅僅是作為花鳥(niǎo)畫(huà)的一個(gè)表現(xiàn)內(nèi)容發(fā)展到一定階段的自然表現(xiàn),而這種表現(xiàn)的背后是人們的生活和思想,以及欣賞繪畫(huà)主體變化所導(dǎo)致的。也就是說(shuō)案頭內(nèi)容在很多的花鳥(niǎo)畫(huà)中被抽離出來(lái)作為畫(huà)面的主題來(lái)表達(dá),但這種抽離并不是畫(huà)家自覺(jué)的、刻意的。它只是中國(guó)畫(huà)發(fā)展到一定階段,本身需要開(kāi)拓題材和形式的需要,故此時(shí)的案頭內(nèi)容依然依附于花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)中。

　　結(jié)語(yǔ)

　　海派花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)案頭題材的繼承與發(fā)展源于特定的社會(huì)環(huán)境、藝術(shù)情境,當(dāng)下有關(guān)案頭題材的繪畫(huà)表現(xiàn)內(nèi)容跨度很大、在畫(huà)面中占絕對(duì)主導(dǎo)地位、美學(xué)西化,和以往有太多的不同,案頭題材在當(dāng)下該如何繼承與發(fā)展,需要我們?nèi)ニ伎肌＿@一切的變化,或者說(shuō)發(fā)展,是現(xiàn)代世界快速變化的的反應(yīng),也是世界藝術(shù)多元化和融合的表現(xiàn)。