單簧管獨(dú)特演奏方式管理音樂藝術(shù)職稱論文

　　目前音樂演奏中的對單簧管有什么要求呢，我們也知道仙子阿隨著現(xiàn)代音樂發(fā)展越來越成熟，這些演奏當(dāng)中運(yùn)用非傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)不同藝術(shù)效果的表演則成為了國內(nèi)外單簧管演奏者所必選的一種表演形式和技巧，這也就在一定程度上固定了演奏者要具備極強(qiáng)的專業(yè)技能和對非傳統(tǒng)演奏技法的把控能力，這樣才能夠?yàn)榻窈蟮默F(xiàn)代音樂發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)，使得單簧管的演奏技術(shù)在今后的道路上越走越遠(yuǎn)。

　　摘要：長久以來一直是運(yùn)用單聲道進(jìn)行演奏的單簧管，但是如果想要表現(xiàn)出泛音的藝術(shù)效果，單簧管同樣是可以做到的，甚至可以表現(xiàn)出音程與和弦的效果，同樣也可以將單音效果和復(fù)合音的效果進(jìn)行相互的連接表現(xiàn)。單簧管作為一件比較單一的木管樂器，其所表現(xiàn)的效果很難達(dá)到弦樂所表現(xiàn)出來的和弦音效，但是卻能表現(xiàn)出不同質(zhì)量的多種音群效果。

　　關(guān)鍵詞：單簧管,演奏方法,音樂論文

　　一、非傳統(tǒng)演奏技巧---花舌和滑音的運(yùn)用

　　被稱為是飛舌的花舌演奏技巧，指的是通過演奏者的喉嚨對德語或者是對俄語當(dāng)中的“嘟嚕”顫音進(jìn)行，并在此時(shí)吹奏單簧管，花舌技巧的運(yùn)用十分廣泛，特別是在我國的笛子、笙等傳統(tǒng)的樂器演奏當(dāng)中被經(jīng)常使用�；ㄉ嗟倪\(yùn)用十分復(fù)雜，其主要通過舌頭以及哨片進(jìn)行振動(dòng)才能夠產(chǎn)生，這種音色表現(xiàn)十分的特殊，同時(shí)也能夠表現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)色彩，因此常常被使用在表現(xiàn)較為激烈的語段之中，通常會(huì)在音符的符干加三條斜杠進(jìn)行標(biāo)記。

　　滑音通常有兩種情況：一是上滑音;二是下滑音，其表現(xiàn)的主要是對半音的一種急速的運(yùn)動(dòng)，并且在演奏的過程當(dāng)中首先從第一個(gè)音開始，并且運(yùn)用手只在單簧管的音孔上快速的滑動(dòng)，并且慢慢打開，而且要相互貫穿連接，在這打開的第一個(gè)手指還沒有完全將音控放開的時(shí)候，需要運(yùn)用第二個(gè)手指快速地重復(fù)之前的操作，除此之外，還需要運(yùn)用嘴唇進(jìn)行控制，并結(jié)合喉嚨進(jìn)行相互的配合才能夠更好地完成。

　　音樂論文：《音樂天地》(原名《群眾音樂》)創(chuàng)刊于1949年10月，是新中國最早創(chuàng)辦的幾份音樂刊物之一，至今已發(fā)行了四百多期。從創(chuàng)刊到現(xiàn)在50多年中，雜志為宣傳黨的文藝方針，繁榮音樂事業(yè)，促進(jìn)社會(huì)主義的兩個(gè)文明建設(shè)做出了較大貢獻(xiàn)，深受廣大詞曲作者、音樂愛好者和教育界人士的喜愛，成為陜西省音樂家協(xié)會(huì)宣傳黨的文藝方針、政策、團(tuán)結(jié)音樂界人士和提高音樂鑒賞能力的有利陣地。

　　二、非傳統(tǒng)演奏技巧---復(fù)合音及循環(huán)呼吸

　　在對這種多音效果進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候，除了要在指法上做到一定的改變之外，更需要對嘴唇的變化進(jìn)行一定的調(diào)整，要充分地對演奏者的口型以及氣息的表現(xiàn)進(jìn)行運(yùn)用，這樣才能夠達(dá)到最好的音響效果，另外不同的復(fù)合音效果也需要運(yùn)用不同的指法進(jìn)行配合，演奏者需要根據(jù)自己的實(shí)際情況來尋求更加適合自己吹奏的方式和氣息表達(dá)形式以及指法的運(yùn)用。

　　循環(huán)呼吸這種經(jīng)常被演奏家運(yùn)用的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，又被人們稱之為不間斷的呼吸，同樣也是作曲家表現(xiàn)使用的最為古老的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，循環(huán)呼吸的使用現(xiàn)今已有千年之久，演奏者將循環(huán)呼吸這種技巧在古典音樂當(dāng)中進(jìn)行結(jié)合使用，使得傳統(tǒng)的曲目表現(xiàn)形式更加的多樣化，并讓作品的表現(xiàn)更加充滿時(shí)代的氣息，同時(shí)讓傳統(tǒng)的曲目表現(xiàn)出更強(qiáng)大的生命力。

　　三、非傳統(tǒng)演奏技巧---雙吐及超高音

　　在單簧管上演奏雙吐技巧在20世紀(jì)上半葉，還是不能夠很好實(shí)現(xiàn)的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，并且在當(dāng)時(shí)的權(quán)威管弦教程當(dāng)中還被著重標(biāo)出是一種不能運(yùn)用的演奏方式，但是隨著演奏者不斷探究和嘗試及自身技術(shù)的不斷提高，對吐音速度的掌控逐漸的熟練，這時(shí)候雙吐慢慢被演奏者熟練的掌握，并且經(jīng)常運(yùn)用。但是由于地理環(huán)境和區(qū)域的不同，一些對古典音樂的理解也隨之有所差異，因此在運(yùn)用單簧管進(jìn)行表演的時(shí)候，是否應(yīng)該運(yùn)用雙吐和三吐的表現(xiàn)手法一直是眾人所困惑的問題，由于每個(gè)人自身?xiàng)l件以及技巧掌握程度不同，因此對表現(xiàn)出來的效果也大不相同�？偠�言之雙吐已經(jīng)成為了單簧管演奏當(dāng)中必不可少的技術(shù)之一。

　　對于超高音的表現(xiàn)，自1844年以來，對于單簧管的標(biāo)準(zhǔn)音樂來說，其主要變?yōu)槿齻�(gè)八度和一個(gè)六度的結(jié)合，也就是從記譜音小字組e-c4,并且分為四個(gè)不同的音區(qū)：①低音區(qū)(e-e1);②鼻音區(qū)，也就是所說的中音區(qū)(f1-bb1);③中高音區(qū)(b1-c3);④高音區(qū)(#e3-e4).直到二十世紀(jì)以來，單簧管的音域便開始不斷上升，演奏者在對超高音進(jìn)行演奏的時(shí)候開始嘗試運(yùn)用下唇墊在自己的牙齒上，并盡量靠前，來對發(fā)音進(jìn)行調(diào)整。在演奏一般作品的時(shí)候，高音的音域可以達(dá)到a3,這也是一個(gè)比較正常的范圍，但是在現(xiàn)代演奏當(dāng)中，很多演奏家開始不斷嘗試運(yùn)用超高音進(jìn)行表現(xiàn)，而且也會(huì)在原有的高音基礎(chǔ)之上增加對自己高超技藝的表現(xiàn)。