戲曲藝術研究論文參考戲曲臉譜色彩設計新管理方式發(fā)展

　　現(xiàn)在戲曲臉譜色彩設計中的新管理應用方式有哪些方面，應該怎么來推動現(xiàn)在戲曲研究的新狀況模式，又該怎么來不斷加強現(xiàn)在戲曲藝術的文化技巧等等。文章對現(xiàn)在戲曲藝術特點做了新的研究整理。本文選自：《戲曲藝術》,《戲曲藝術》注國內外最新的學術發(fā)展方向，全面展示學院的各項科研成果，既能使外界更了解中國戲曲學院的教學科研水平，也能為致力于戲曲研究的同仁們提供全面、豐富的資料來源,并保持它的學科性和通俗性和趣味性。

　　摘要：戲曲臉譜色彩運用的風格和技法往往需要隨著人物個性、表演而變化,即臉譜的主體色調要與人物造型、故事背景和諧統(tǒng)一,這是臉譜設計的基礎手法,也是其他手法運用的前提。丑角的造型整體設計簡單,多為黑白或藍白色相間的布衣,因此臉譜色彩也應以簡樸為主色調,過于華麗、復雜的色彩反而顯得累贅違和。

　　關鍵詞：戲曲臉譜,色彩設計,戲曲發(fā)展,戲曲論文

　　一、華麗典雅的臉譜色彩設計風格

　　隨著戲曲觀眾審美情緒和藝術品位的提高,傳統(tǒng)戲曲在歌舞等多種藝術形式的沖擊下,面臨更加嚴酷的挑戰(zhàn)。臉譜色彩設計風格不得不考慮大眾對色彩的審美和選擇,從而轉向更具吸引力和表現(xiàn)力的華麗典雅風格。第一,色彩運用更加精細、考究。清代宮廷戲曲的臉譜設計對此后的色彩風格產生了深刻的影響。戲曲人物從服裝、配飾到面部造型,都趨于復雜和華麗,繪制線條的手法和涂抹色塊的技藝也更加高超,不再是簡單粗暴的整臉涂面,而是劃分為幾個部分的精細操作。如在韓樂卿的臉譜色彩設計中,設計師更加重視漸變色的襯托,另一角色錢金福的臉譜色彩則采用了繁而不亂的點妝式手法,使色彩銜接更加精致、自然。第二,使用色調更加豐富、多元。華麗典雅風格的精致還體現(xiàn)在不同角色采用不同的色調上。戲曲中生、旦、凈、末、丑各個行當對臉譜色彩的要求不盡相同,生、旦多采用白、黃色調,凈角和末角多用紅、紫、金色調,而丑角則多用黑、藍色調。根據(jù)臉譜譜式調整色彩色調,使華麗之風明暗相生、鮮而不艷,寫意傳神的勾勒戲曲人物特征,是這一色彩設計風格的核心所在。第三,審美尺度變化和設計師個性的融合。與猙獰狂野的原始風格不同,華麗風格更注重審美效果和感染力,試圖用明艷的色彩吸引觀眾。華麗典雅風格之下還細分成宮廷風格、少數(shù)民族風格和民間風格,同時色彩運用的手法和勾勒技藝也呈現(xiàn)出許多流派。

　　二、素凈質樸的臉譜色彩設計風格

　　素凈質樸的色彩風格起源于唐代軍戲的“參軍”與“蒼鶻”,并在宋金時期的雜劇中達到鼎盛。主要以粉墨化妝手法為基礎,色彩淡雅、清新,有的臉譜設計甚至依稀可見演員的面部底色。這一風格的最大特點是擺脫了“面具式”的臉譜繪色手法。隨著色彩原料的創(chuàng)新,臉譜涂色使用的顏料材質不再那么厚重,更多輕薄、剔透的色質原料受到了設計師們的青睞,為“花面化妝”技法的盛行創(chuàng)造了前提和基礎。最著名的“大面”戲曲《蘭陵王入陣曲》中,傳統(tǒng)的厚重涂面臉譜設計被清麗質樸的勾勒描摹所取代,蘭陵王美男子的形象更加鮮明,與面具殺敵之時的妝容形成鮮明對比,增強了戲曲的對比效果。主色與間色的搭配與區(qū)分是素凈質樸風格的又一大進步和特色。與華麗的宮廷妝容不同,素凈質樸的色彩風格更細致地區(qū)分了眉眼之間的界限,主色為主間色相輔的原則更加突出,明暗或濃淡都有固定的搭配,整個臉譜妝容更加和諧、清晰,人物臉譜也更具古拙之美。值得稱道的是,素凈質樸的臉譜色彩設計風格擺脫了華而不實,但色彩運用并不單調,除了常用的紅、黑、白之外,綠色、藍色和黃色也衍生出不同的濃淡色調。這種風格之下的色彩變化主要集中在眉眼和雙頰部分,輕薄的色度為漸變提供了更為廣闊的空間,真正實現(xiàn)了臉譜色彩的多樣化,帶給觀眾清麗脫俗、賞心悅目的視覺享受。

　　三、戲曲臉譜色彩設計的基本手法

　　由于人面部的特殊材質和色彩原料的局限性,臉譜繪制的手法往往具有相似性,最常見的是色調和諧法、夸張渲染法、色度對比法三大基本手法。

　　(一)色調和諧法

　　在專業(yè)領域丑角的臉譜俗稱三花臉,主要將白色與粉紅色的顏料涂抹在鼻子周圍,其他部分保持原色;與丑角相比,凈角的臉譜色彩要復雜得多,色調布局多達上百種,能夠看出色彩運用的多姿多彩�？偠�言之,每一種戲曲行當?shù)哪樧V色彩都有其特定的基調和規(guī)律,昆劇繪法柔和、祁陽戲著色粗獷因此涂面時應保持臉譜色調與戲曲人物的統(tǒng)一和協(xié)調。

　　(二)夸張渲染法

　　戲曲故事和其中的人物形象有的來源于民間傳說,有的植根于歷史文獻記載,還有的是口口相傳的傳奇故事。與考據(jù)史料不同,具備天馬行空、夸張變形的天然特質,使色彩勾勒出的臉譜更具欣賞價值�？鋸堜秩痉ň褪且詺v史或傳說為范本,運用色彩的明暗對比、強弱漸變或色塊延伸,盡量放大戲曲角色的特征,以實現(xiàn)突出人物性格形象和心理特征的目的。如紅臉關羽的色彩基調來源于史書記載,但在戲曲舞臺設計時將面龐的紅色刻畫為“面如重棗”,遠遠超出了正常的膚色范圍,但卻更生動形象地突出了關公的剛正、嚴肅特質。另外,使用夸張渲染法要特別注意“度”的把握,要源于生活又高于生活,切忌天馬行空或全盤適用,應在符合人物特征的限度內增強表現(xiàn)力。

　　(三)色度對比法

　　色度對比法是色彩設計中又一重要手法,它主要通過色彩明度、純度、暗度的搭配和反差來突出對比效果,呈現(xiàn)出色塊的不同配列組合。這一手法主要有兩種表現(xiàn)形式:黑白對比和冷暖色系對比。黑白對比的運用典范是包拯臉譜色彩的塑造,扭曲的白色眉毛與白色月牙突出在黑色的整臉中,顯得十分矚目,使包公形象更加莊嚴、公正;冷暖色系對比的代表性戲曲作品是《鎖五龍》中的單雄信,該人物臉譜主色為藍色,而法令紋、眉毛卻被涂成了鮮明的紅色,形成了冷暖色調的強烈反差,反映了該角色暴戾的個性特征。此外,運用色度對比法的關鍵還在于對色塊面積的把握,相對比的色彩在臉譜上的著色面積要保持近似甚至相等,如此呈現(xiàn)出來的色彩效果才會和諧,符合一般大眾的視覺感受規(guī)律。