電視娛樂節(jié)目新改革

　　文章是有關(guān)新聞媒體類論文，主要對我國電視娛樂節(jié)目的新聞化和電視管理技術(shù)的應用措施介紹。本文選自：《當代電視》,《當代電視》是電視藝術(shù)專業(yè)刊物，介紹電視藝術(shù)發(fā)展概況，發(fā)表有關(guān)分析、評論文章。設有專稿特稿、新作品評、編導演之窗、爭鳴園地、臺長論壇、觀察與思考等欄目。

　　摘要：電視娛樂節(jié)目的開創(chuàng),不單單是為了給受眾提供一種娛樂的氛圍,而是更有責任為受眾構(gòu)建一個良好的文化氛圍、讓受眾在感受娛樂的同時還能受到文化教益。也就是說,可以在娛樂節(jié)目中添加進一些人文歷史地理方面的知識,將娛樂節(jié)目中的新聞人物與它背后的人文歷史地理環(huán)境相結(jié)合,從而使做出來的娛樂節(jié)目既有娛樂性又有知識教益性,令受眾對娛樂節(jié)目更加愛看。

　　關(guān)鍵詞：電視娛樂節(jié)目,新聞化,電視管理,新聞媒體論文

　　一、當前我國娛樂節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀

　　自從湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》1997年7月11日開播以后,中國的電視界便走上了一條綜藝節(jié)目快速發(fā)展的道路。拿中央電視臺來說,央視綜藝頻道的娛樂節(jié)目就有《歡樂中國行》、《挑戰(zhàn)主持人》、《開心辭典》、《魔法奇跡》、《藝術(shù)人生》、《快樂驛站》、《星光大道》、《非常6+1》……而這些都只是央視綜藝頻道節(jié)目的一小部分,很多受眾茶余飯后的一種休閑與娛樂方式就是觀看這些綜藝節(jié)目,因此可以說,觀看電視綜藝娛樂節(jié)目成為了受眾休閑時間的主要娛樂方式之一。

　　尼爾·波茲曼在談到美國的電視娛樂節(jié)目時說:“娛樂不僅僅在電視上成為所有話語的象征,在電視下,這種象征仍然統(tǒng)治著一切。就像印刷術(shù)曾統(tǒng)治控制著政治、宗教、商業(yè)、教育、法律和其他重要社會事務的運行方式一樣,現(xiàn)在電視決定著一切,在法庭、教室、手術(shù)室、會議室和教堂里,甚至在飛機上,美國人不再彼此交談,他們彼此娛樂。他們不交流思想,而是交流圖像。”①其實在我國,電視娛樂節(jié)目的影響也不亞于美國。

　　劉兆轅在《淺議我國電視娛樂節(jié)目的娛樂本位與社會責任》中指出:現(xiàn)在的娛樂節(jié)目的娛樂功能大大異化,具體表現(xiàn)在以下幾個方面:一、游戲有余,內(nèi)涵不足。二、泛用明星,嘩眾取寵。三、博彩過多,張揚投機。四、過度模仿,麻木大眾。電視娛樂節(jié)目內(nèi)容貧乏、形式單一,惡意模仿與相互克隆。1998年湖南電視臺《玫瑰之約》一炮走紅后,海南電視臺的《男女當婚》、陜西電視臺的《好男好女》,重慶電視臺的《緣分天空》,福建有線電視臺的《真情相約》,遼寧電視臺的《一見傾心》等競相模仿。觀眾的收視心理就在這樣千篇一律的娛樂轟炸中達到了飽和,產(chǎn)生了嚴重的審美疲勞。②

　　內(nèi)容膚淺、格調(diào)庸俗已經(jīng)成為人們對娛樂節(jié)目的一大詬病。“思想淡出對話,內(nèi)容淡出形式,感性驅(qū)逐理性,夸張取代真實,搞笑勝過幽默,表象打敗內(nèi)涵,形而上的關(guān)懷讓位于形而下的自娛自樂”,娛樂傳播背后是思想與藝術(shù)的貧乏。③當業(yè)界對于娛樂節(jié)目的低俗化現(xiàn)象一致討伐的時候,“娛樂節(jié)目的新聞化”的提出無疑是一劑良藥!新聞可以走“娛樂化”的道路,反過來,娛樂當然也可以走“新聞化”的道路。在這里,筆者試結(jié)合一些專家與學者的觀點來分析怎樣做到“娛樂節(jié)目的新聞化”。

　　二、娛樂節(jié)目的新聞化

　　要做到“娛樂節(jié)目的新聞化”,必須首先認清楚“新聞化”的內(nèi)涵。要在娛樂節(jié)目中引用或借鑒新聞節(jié)目的一些做法,比如說新聞節(jié)目的“三貼近”原則、客觀報道手法以及公正平衡原則等等。要實現(xiàn)“娛樂節(jié)目的新聞化”,就必須積極發(fā)揮創(chuàng)造性思維,在娛樂節(jié)目中汲取新聞節(jié)目中的做法。

　　1、娛樂節(jié)目要堅持“三貼近”原則

　　“三貼近”是指“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”,是十六大以來,以胡錦濤同志為總書記的黨中央提出的一項重要要求。在娛樂節(jié)目中堅持“三貼近”原則,就要立足本土化、平民化和生活化這三個根本點,以人為本,注重人文關(guān)懷,真正做到服務大眾、關(guān)心大眾。例如,相對于目前層出不窮而又良莠不齊的選秀節(jié)目來說,中央電視臺推出的《非常6+1》,《星光大道》等節(jié)目走的就是平民化路線,節(jié)目為平民百姓提供了展示自我的舞臺,打造了眾多“草根英雄”和“民間偶像”,贏得了觀眾的喜愛和積極參與。其次,節(jié)目編導努力營造一種觸及人類靈魂的對真、善、美的人生追求,在作為普通人的節(jié)目參與者身上顯現(xiàn)的是自我價值的實現(xiàn),使觀眾獲得精神上的愉悅和提升。央視的《星光大道》是為普通人提供實現(xiàn)夢想的機會,欄目以唱歌為主,廣泛吸納多種表演形式,以“百姓自娛自樂”為宗旨,突出大眾參與性、娛樂性,為全國各地、各行各業(yè)的普通人提供了一個放聲歌唱、展現(xiàn)自我的舞臺。④這兩檔節(jié)目的成功,很大程度上都可以歸功于央視堅持 “三貼近”的原則。

　　2、娛樂節(jié)目要走客觀路線

　　在娛樂節(jié)目中加進新聞的客觀手法,讓受眾既能看到參賽選手臺上的光鮮表演,又能了解到他們幕后的一些小花絮。由李詠主持的《非常6+1》節(jié)目雖然在選手的臺前幕后工作做了很多努力,但還是擺脫不了明顯的“擺拍”痕跡。胡堯熙在《外景成主流 花絮是正片:電視節(jié)目“非常擺拍”》中指出:現(xiàn)在的電視節(jié)目已經(jīng)不再滿足于室內(nèi)制作,大量的外景組成部分讓如今的電視娛樂節(jié)目從平面走向立體,成為場內(nèi)外全面的娛樂形式。⑤與造星節(jié)目確確實實捧出了明星不同的是,《非常6+1》制造的不是明星而是泡沫。因此,外景地上,選手與主持的相互拉鋸其實已經(jīng)成為節(jié)目的唯一看點所在。鏡頭的精細,現(xiàn)場調(diào)動的有條不紊,選手不自然的、有些過分的“驚喜”,無一不揭示著這是一場“非常擺拍”。

　　在筆者看來,如果能夠?qū)�參賽選手日常生活中的種種細節(jié)通過花絮的形式展現(xiàn)給受眾的話,就能夠讓受眾看到更真實的選手生活,而不僅僅只是選手站在舞臺上時的光鮮外表。

　　將紀實性元素融入到電視娛樂節(jié)目之中。對電視觀眾而言,在富有紀實元素的娛樂節(jié)目中享有愉悅,無疑會得到雙重娛樂“快感”。⑦央視少兒頻道推出的周末版《金龜子暢游》系列節(jié)目就運用了“紀實+娛樂”的方法,由節(jié)目主持人金龜子的暢游經(jīng)歷帶領(lǐng)受眾一起進入快樂的尋寶探險旅程,既有真實的探險紀實,又體驗到了由探險活動本身所帶來的驚險與刺激,令受眾如同身臨其境一般。

　　3、娛樂節(jié)目應向教益性方向發(fā)展

　　楊瀾曾說:“美國僅有200余年的歷史,但它的歷史和人物傳記可以支持整整兩個頻道,至今已播出了五六年,收視率一直在上升,利潤也一路上升。中國有五千多年的歷史,其豐富、燦爛的文化可以支撐無數(shù)個系列,關(guān)鍵在于電視人的眼光、視角和制作手段。”電視人需要以虔敬的態(tài)度,向我們自己的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)去尋找、挖掘和探索,不僅要把住市場和觀眾需求的脈,更要引導一種積極健康的文化與社會氛圍。⑧這也說明,中國的娛樂節(jié)目只要將“議程設置”功能發(fā)揮出來,積極走“教益性方向”的道路肯定會大有前途的。因為人對知識的追求和獲得不僅體現(xiàn)在有意識的學習活動中,同時也體現(xiàn)在多種寓教于樂的休閑活動中。娛樂節(jié)目中競猜、游戲、益智等形式,可以在刺激性和懸念性的包裝下,具有一定的知識含量,這是娛樂節(jié)目的健康發(fā)展的方向。⑨

　　近年來,央視少兒頻道就在“教益性方向”發(fā)展的道路上越走越好。央視以青少年拍攝短片參賽播出的方式,寓教于樂,激發(fā)和啟示青少年群體對社會道德問題的關(guān)注與思考,培養(yǎng)未來社會建設主體的高尚品德,是少兒頻道節(jié)目發(fā)展的一個很好的嘗試。在綜合頻道推出的《智慧樹》、《巧巧手》、《我愛變魔術(shù)》等節(jié)目深受廣大青少年的喜愛就是明證。