北方冰雪山水題材創(chuàng)作的藝術(shù)風格及技法表現(xiàn)

　　對于具有地域性特色的北方冰雪山水題材創(chuàng)作而言，于志學的大膽嘗試與創(chuàng)新對于整個山水畫的發(fā)展不僅是一股清泉的涌入，也是一次藝術(shù)變革與創(chuàng)造，他獨創(chuàng)的“冰雪山水”題材與特殊的表現(xiàn)技法不但豐富了傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)語言，同時他也正是借助北方冰雪山水題材來宣泄北方人對地域?qū)徝赖目释��?/p>

　　《美術(shù)》全面及時地展示中國美術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，以推動中國美術(shù)創(chuàng)作的繁榮、發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)美術(shù)新生力量、活躍和深化美術(shù)理論研究、促進中外美術(shù)交流為己任，《美術(shù)》是海內(nèi)外了解當代中國美術(shù)的窗口。

　　著名美術(shù)理論家張曉凌曾這樣評價于志學先生的冰雪山水藝術(shù)“在中國當代山水畫界，于志學的冰雪山水是獨樹一幟的。卓然不群的畫面，獨立特行的語言，孤寂壯美的境界傳達出這樣一種信息：當代中國畫的變革正以新畫種、新語言、新境界的方式進行著突破。”于志學通過對傳統(tǒng)山水畫的學習，加之自己對北方冰雪山水的獨愛，在藝術(shù)風格和表現(xiàn)語音方面經(jīng)過長期的實踐探索，終于創(chuàng)造出了自己的山水畫新風貌，他在藝術(shù)上的變革與獨創(chuàng)是時代審美特征的新名片，所以張曉凌稱于志學在山水畫領(lǐng)域是開宗立派式的代表性畫家”。

　　在北方冰雪山水題材創(chuàng)作的藝術(shù)風格上于志學突破傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，以自己獨特的美學思想和藝術(shù)造詣，重新建構(gòu)了地域性山水畫的新風貌。無論是畫面構(gòu)圖的改變，還是技法運用的更新或是獨特意境的表現(xiàn)，都達到了傳統(tǒng)與現(xiàn)實的完美結(jié)合與碰撞，才使得今天的山水畫新風貌在藝術(shù)領(lǐng)域里能自成一家，獨樹一幟的屹立在中國繪畫歷史中。他的繪畫變革是今天中國山水畫新風貌的代表。

　　一、藝術(shù)風格的銳變

　　就中國畫傳統(tǒng)的山水畫面構(gòu)圖而言，所強調(diào)的是要在畫面中表現(xiàn)出“三遠法”的意境，而為了營造雪景的獨特意境，創(chuàng)作者往往采用的是傳統(tǒng)的留天留地的“留白”處理方法。以大面積的“留白”與畫面其他筆墨暈染的景致形成鮮明的黑白對比。在“留白”處通常是不施筆墨色彩的，完全以紙張自然的白度表示雪景的位置關(guān)系，這種處理方法雖然在空間處理上遵循著傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，但在一定程度上卻束縛了創(chuàng)作者的想象力和表現(xiàn)力。而于志學在近40年的時間內(nèi)，通過不斷嘗試與探索。他終于實現(xiàn)了從傳統(tǒng)“留白”到現(xiàn)代“提白”的突破，就是在傳統(tǒng)繪畫的黑白對比關(guān)系中將“白”進行提取，用這種特殊的技法對冰雪進行表現(xiàn)：即通過比例關(guān)系調(diào)和明礬水，并在加入少量淡水墨，然后依據(jù)冰雪景物的自然進行運筆表現(xiàn)，在重墨的襯托下畫面中就會呈現(xiàn)出冰雪潔白透明的質(zhì)感和層層筆墨渲染的厚積感，這種表現(xiàn)手法既真實生動的描繪出了冰雪的自然特性，又不失對傳統(tǒng)筆墨韻味的表現(xiàn)。于于志學創(chuàng)造的新山水畫樣式，在于他展現(xiàn)出了中國畫創(chuàng)作題材與表現(xiàn)形式可以更加多元化的可能性。

　　二、技法語言的突破

　　于志學在進行藝術(shù)創(chuàng)作時，一直遵循著中國畫傳統(tǒng)的繪畫法則，對于畫面布局是十分講究整體氣韻的把握和空間意境的營造，而在對景物真實面貌表現(xiàn)時他又有獨特的理解和形式的改變，從不拘泥于傳統(tǒng)法則和秩序的框框中跳出來。旨在創(chuàng)造中國畫的新風格、新語言。

　　通過于志學的作品我們可以看出，他在山水畫的構(gòu)圖安排上所表現(xiàn)出來的獨創(chuàng)精神和審美意識是具有突破性和指引性的。為了將傳統(tǒng)山水畫中的虛幻的“留白”進行真實“提白，畫白”的刻畫。將冰雪“白”的質(zhì)感和“真”的形象表現(xiàn)出來，他創(chuàng)造出以下新的表現(xiàn)技法：

　　雪皴法：根據(jù)物象自然的特點選用濕筆畫法，同時兼并著董源的筆墨風格，，在畫面上進行皴法的反復(fù)使用，以真實的表現(xiàn)出冰的結(jié)構(gòu)和雪的質(zhì)感。

　　潑白法：將傳統(tǒng)的“潑墨”轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在的“潑白”技法，主要是改變傳統(tǒng)繪畫中墨的使用技法，“以礬水加淡墨，通過鍘鋒縱橫用筆，利用礬水水痕線與淡墨之間的變化來表現(xiàn)大面積雪原縱橫和起伏的狀貌的氣勢。”用點、刷筆觸來表現(xiàn)北方的自然冰雪景物。

　　重疊法：多用于表現(xiàn)樹掛、冰塊、雪團等。主要表現(xiàn)在“以中側(cè)鋒及側(cè)鋒用筆，逐層進行筆痕的疊壓，使黑白色調(diào)自然過度并產(chǎn)生獨特的漸變效果。

　　滴白法：主要用于表現(xiàn)冰柱、冰凌自然流淌的狀態(tài)。在畫面上用筆的行走力度與水墨的搭配處理，使得多余的淡墨順著擠壓的方向自然下滑，可營造出一種冰雪緩慢融化的視覺效果。

　　排筆法：根據(jù)冰和雪的體積結(jié)構(gòu)及外形特點，執(zhí)筆傾斜排列，表現(xiàn)自然狀態(tài)。于志學在冰雪山水畫中獨特的表現(xiàn)技法不僅將北方冰雪山水題材創(chuàng)作形式推向了一個新的起點，他的創(chuàng)新精神和藝術(shù)早已也在潛移默化的影響其他藝術(shù)形式的變革與創(chuàng)新。

　　自藝術(shù)產(chǎn)生之后，無論哪個畫科都在受不同的地域地貌和生活環(huán)境的影響，他們的創(chuàng)作素材及情感表達也都不約而同的成為了地域性繪畫的代名詞，每一個新的藝術(shù)樣式的出現(xiàn)都將推動著傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)不斷向前發(fā)展，同時，在藝術(shù)多元化的發(fā)展空間中藝術(shù)風格及藝術(shù)語言的積極探索必定會成為每個藝術(shù)家及創(chuàng)作者終身追求和奮斗的目標。

　　參考文獻：

　　[1]張曉凌.冰雪山水新境界[J].東方藝術(shù)，2003(04).

　　[2]李樹森.獨創(chuàng)“冰雪山水”新樣式----訪著名畫家于志學[N].人民日報，2011.8.2.